單從院校來說，珠寶設計留學大局部的設計類院校如今都是會愈加垂青先生在作品匯集展示出的設計理念。這些院校都不會讓先生再拘泥于原料的局限上，而是會讓先生斗膽的去創(chuàng)新和檢驗，讓本人的設計可以最大極限的帶上本人的作風標志，這對先生之后的團體開展其實是愈加有利的。
單從院校來說，珠寶設計留學大局部的設計類院校如今都是會愈加垂青先生在作品匯集展示出的設計理念。這些院校都不會讓先生再拘泥于原料的局限上，而是會讓先生斗膽的去創(chuàng)新和檢驗，讓本人的設計可以最大極限的帶上本人的作風標志，這對先生之后的團體開展其實是愈加有利的。
一同，針對不同國度的珠寶設計專業(yè)，也會有本人的側重。所以挑選的時分要穩(wěn)重。
綜上，在如今這種優(yōu)異設計類院校給出的大趨向之下，在珠寶設計留學設計的作品集傍邊首先你要曉得的就是怎樣去找到適于自己的作風。
因此，同學們如果能在設計制作過程中，將傳統(tǒng)工藝重新轉化為當代設計語言應用于自己的設計中，一方面可以在成品制作過程中向考官展現自己的金工技法，另一方面能夠在綜合材料被頻繁使用的當下為自己的作品集提供更多樣化的表現形式。
珠寶工藝
1、鑄造
鑄造工藝是首飾制作中最常用的工藝之一，方法是將液體金屬澆鑄到與零件形狀相適應的鑄造空腔中，待其凝固成形的加工方式。通過鑄造工藝制作的首飾形態(tài)多變，還可以保留模具上細膩的紋理，可以在外部形態(tài)上為同學們的設計帶來更多變化與可能。
但很多同學對于鑄造的認知還停留在使用蠟模作為模具的階段，這便限制了鑄造工藝對于形態(tài)的表達。事實上，除了雕蠟鑄造之外，同學們還可以使用有機材料，如樹枝、葉片或花朵直接進行鑄造。
2、鍛造
一般來說，在首飾制作過程中或多或少會應用到鍛造工藝。在設計中使用到鍛造工藝可以使鍛造的金屬形狀更加流暢光滑，而且經過鍛造的金屬還可以如紙一般纖薄，在反復錘煉之后可以呈現出不可思議的造型。
3、琺瑯
大多同學無法用傳統(tǒng)工藝做設計大多是因為傳統(tǒng)工藝極具辨識度的自身特性，就如大家熟悉的琺瑯工藝景泰藍，仿佛只能用于色彩鮮艷的大花瓶和北京各大景點的旅游紀念品上，無法將其融入自己的設計，迸發(fā)出想要的新鮮感。
琺瑯工藝的豐富色彩其實是把雙刃劍，一方面它在人們心中的刻板印象根深蒂固，另一方面，在傳統(tǒng)的工藝中，其又區(qū)別于其他顏色寡淡的金工工藝，濃墨重彩的視覺觀感給人以強烈的沖擊力。
同學們在在使用琺瑯工藝進行創(chuàng)作時應該規(guī)避傳統(tǒng)琺瑯作品中的高飽和度配色和傳統(tǒng)精美圖案，再從插畫藝術的視角進行色彩搭配，讓工藝服務于作品，傳達自己獨到的美學。傳統(tǒng)工藝歸根結底只是一種精致的表達方式，更重要的是傳達的思想依然是新穎而獨特的。
上面這組珠寶，是從marketarichter看到的，一組名爲crystal的作品。這是一個墨守成規(guī)的進程，需求你在設計動筆前有更多的思索。比如我從前跟一位國外某珠寶設計專業(yè)的同窗聊過，教授在他們的設計里首先會問的一個成績是：人們?yōu)楹螘I你的這個設計?
在商品價值爲導向的珠寶設計中，你在動筆前就一定要思索你的設計會發(fā)生怎樣的價值，在這個階段假如你感到蒼茫，可以給出的建議是多去參閱一些大牌的珠寶設計。不是一味簡單的去學習或自覺跟風，而是經過關于大牌珠寶設計的參閱找到他們成功的方法跟方法。
其次，一定要工夫堅持一場腦筋風暴。
以上就是關于打破傳統(tǒng)的思維的珠寶設計!珠寶設計風暴的介紹，希望對你有幫助。如有更多咨詢藝術留學的問題，請直接訪問官網或直接撥打我們的官方電話：400-612-8881。
